Сайт использует файлы cookies для правильного отображения элементов. Если вы не выражаете согласия на использование файлов cookie, поменяйте настройки браузера.

Ok
Ольга Хабибулина

Полет «Белого ворона»: почему стоит посмотреть новый фильм о Рудольфе Нурееве?

В Польше и России на большие экраны вышел фильм «Нуреев. Белый ворон». Это история жизни балетмейстера Рудольфа Нуреева, известного во всем мире, благодаря своим экстравагантным интерпретациям классических балетных произведений. И своим важным шагом для развития собственной карьеры - бегством на Запад.

Фильм «Нуреев. Белый ворон» режиссера Рэйфа Файнса основан на биографии легендарного танцовщика Рудольфа Нуреева и показывает его жизнь от детства, проведенного в Уфе, до момента гастролей Кировского театра во Франции, когда Нуреев решается просить убежища на Западе.

Стоит отметить, что история жизни Нуреева в недавнее время пробудила интерес сразу у нескольких деятелей современного искусства. Среди примечательных примеров – спектакль Романа Виктюка «Нездешний сад. Рудольф Нуреев» и постановка «Нуреев» Кирилла Серебрянникова в Большом театре.

Помимо этого, Фонд имени танцора постоянно устраивает конкурсы молодых талантов и выдает нескупые суммы на стипендии и резиденции молодых танцоров из так называемого «Востока».

Чем новое прочтение истории жизни балетмейстера примечательно? Попытаемся разобраться вместе.

Фильм о Нурееве, в основе сценария которого биография, рассказанная Джули Каваной, стал третьей режиссерской работой известного британского актера Рэйфа Файнса.

Сам сюжет достаточно незамысловат. У главного героя, танцора Мариинского театра (в фильме всегда будут говорить Кировского) — Рудольфа Нуреева — дерзкий характер, страсть к танцу и легкая неотесанность в технике. Целеустремленный юноша готов на все и сознательно идет на конфликт с установленным порядком ради собственной свободы.

Такая себе «белая ворона» советского общества. Стоит отметить, что с объяснения данной идиомы в русском языке и начинает свой фильм Файнс, после чего и сам появляется на экране в роли главного наставника Нуреева — Александра Ивановича Пушкина.

На протяжении всего фильм Рэйф Файнс сжав зубы старательно говорит по-русски. Его герой очень субтилен, чувственен, строг и безэмоционален, что, в принципе, и было на руку Файнсу, решившемуся на освоение русскоязычной роли.

В целом, актерский состав впечатляет. На экране появляется плеяда современных звезд российского кино — Чулпан Хаматова, Равшана Куркова, Андрей Ургант в роли одного из педагогов. Также среди исполнителей — «свежая кровь» французского кинематографа — Адель Экзаркопулос и Рафаэль Персонас и профессионалы современного балета — Олег Ивенко и Сергей Полунин.

Стоит признаться, что актер Олег Ивенко, исполняющий роль самого Нуреева, достаточно слаб в исполнении предписываемой многоликости и многохарактерности Нуреева. Он старается имитировать его капризность и грубость, граничащую постоянно с эстетизмом и неисчерпаемой любознательностью, но лучше всего у него, конечно, получается сыграть лишь хореографические фрагменты.

Отдельного внимания заслуживает музыкальное сопровождение к фильму. На создание оригинальных композиций их автора Илана Эшкери вдохновило звучание русских народных музыкальных инструментов. В классическую канву композитор также добавляет больше ударных, тем самым подчеркивая силу и энергию русского балета, но также существующее противостояние между героями и широко понимаемым Западом и Востоком.

Тема двух миров и бегства на Запад – основная для данного фильма, а переломный момент как для артиста, так и для кинокартины — сцена в парижском аэропорту Ле Бурже, которая стала началом карьеры Рудольфа Нуреева на Западе. Это был билет в один конец, поскольку после своего побега в Советском Союзе Нуреев был признан изменником родины и осужден на семь лет лишения свободы.

Стоит отметить, что авторы фильма старательно обошли мотивы гомосексуальности Нуреева, которая также, скорее всего, повлияла на решение Нуреева «вырваться на Запад». Отсутствие этой линии намного упрощает жизнь прокатчикам ленты в России, где в последнее время так активно пытаются бороться против пропаганды «нетрадиционных сексуальных отношений». Часто инициативы исходят от КПРФ, но отдельные министры тоже не упускают возможности пролоббировать поправку, предусматривающую административную ответственность за «публичное выражение нетрадиционных сексуальных отношений». Последний раз такая попытка провалилась из-за нехватки кворума.

После Нуреева на Запад уедут многие деятели культуры, увозя с собой опыт советской реальности и придавая ее огласке за границей. Уже в следующей декаде «развитого социализма» прыжок на Запад совершит очередной воспитанник хореографа Пушкина и танцор Мариинского (тогда Кировского) театра — Михаил Барышников.

Только во времена «перестройки» в Советском Союзе деятелям искусства разрешат приезжать в СССР и снимут обвинения за «измену родине». Вот только обратный билет решатся купить далеко не все.

Стоит отметить, что сам Нуреев после 1961 года побывает в родном Кировском театре только в 1987 году, а театр вернет себе свое историческое название «Мариинский» только в 1992 году.

Facebook Comments

***

Редакция «Eastbook RU» может не разделять точку зрения, изложенную в авторском материале.

Главное фото: кадр из фильма «Нуреев. Белый ворон»
Читай все статьи